História da fonte de texto Georgia
Georgia é uma fonte serifada projetada em 1993 por Matthew Carter. Carter trabalhou dentro de limitações extremamente rígidas para criar uma família tipográfica que combina facilidade de leitura com uma disposição convidativa, projetada para clareza em baixa resolução em telas de computador.
Georgia foi baseada nos designs de Carter para uma fonte de impressão inspirada nas fontes produzidas nas fundições escocesas de Alexander Wilson e William Miller no início do século XIX. A face de impressão mais tarde seria lançada como Miller.
Enquanto Georgia deve muito às formas de transição de Wilson, seu principal ponto de referência são os tipos cortados por Richard Austin para Miller, que mais tarde ficaram conhecidos como o estilo Scotch. As influências do armamento Scotch são mais evidentes nos serifos superiores planos dos ascendentes em minúsculas de Carter e no topo plano do t minúsculo.
Em uma reversão da prática usual de criar tipografia a partir de vetores lineares precisos, Carter começou desenhando letras como mapas de bits de pixels em vários tamanhos, e então as converteu em contornos mais detalhados. Para alcançar um contorno claro e legível em monitores de computador em tamanhos pequenos, foi necessário partir do modelo Scotch usando uma altura-x ampliada e traços e serifos mais substanciais do que seriam convencionais em uma fonte projetada para impressão. As maiúsculas são mais curtas que a altura dos ascendentes em minúsculas e os numerais são um híbrido de cifras alinhadas e não alinhadas. Isso os ajuda a se integrar ao texto contínuo, uma característica rara para um tipo de computador da época.
A itálica de Georgia é quase uma letra cursiva, contendo caracteres específicos como o a e g de uma só loja. Seu design fluido esconde habilmente a dificuldade de criar uma forma itálica para o ambiente cru da tela. O peso negrito é incomumente escuro, quase preto, para garantir que sempre se destaque do peso do texto - uma consideração importante em tamanhos de tela pequenos, onde a diferença entre os pesos das hastes pode ser de apenas um ou dois pixels.
Georgia foi lançada em 1996 como uma das fontes principais da Microsoft para a Web, com uma família otimizada para tela disponível como download gratuito e posteriormente incluída nos sistemas operacionais Windows e Mac. Isso tornou Georgia uma escolha popular para designers da web, pois as páginas que a especificavam seriam exibidas de maneira idêntica em ambas as plataformas. Hoje, as fontes de Carter para a Microsoft são vistas em toda parte, tanto na tela quanto na impressão, em aplicativos que se estendem muito além dos limites técnicos estritos que definem seus designs originais.
Fonte desse artigo:
Trecho do livro The Visual History of Type, escrito por Paul McNeil - Editora Laurence King Publishing - Londres - Reino Unido
Tradução do texto realizado pelo ChatGPT
Quer saber mais sobre fontes e tipos de texto?
Visite o artigo que apresenta a resenha e introdução do livro The Visual History of Type, por Paul McNeil
O livro analisado acima The Visual History of Type (escrito por Paul McNeil), foi publicado pela Editora Laurence King Publishing (sediada em Londres, capital do Reino Unido). Essa editora é famosa pelas publicações que abordam temas como design gráfico, tipologia e simbologia.
Em outro livro publicado pela mesma editora, o livro LOGOTYPE do autor Michael Evamy, exibide mais de 1.300 logotipos de empresas que não acompanham símbolo nenhum, dando total destaque para o tipo (fonte) do texto usado em sua identidade visual.
Só para citar alguns exemplos dos logotipos analisados no livro Logotype, temos o desenho do logotipo do Google, da Sony, Greenpeace, Samsung e Disney. É muito curioso analisarmos o quanto a identidade visual de uma empresa pode ser tão eficiente sem usar um símbolo adicional, e isso em pleno século 21. É sim possível despertar a atenção no tipo (fonte) de letra utilizado na construção da identidade visual de uma marca. No livro Logotype, chegaremos à conclusão que altos investimentos em propaganda e publicidade são capazes de criar significado valioso para os seus públicos-alvo, com ou sem a utilização de um símbolo.
Alguns trechos de capítulos do livro Logotype:
Logotipos sem símbolos e com todo o texto em minúsculo
Logotipos sem símbolos e com todo o texto em MAIÚSCULO (CAIXA ALTA)
Logotipos sem símbolos e com iniciais em Maiúsculo
Logotipos sem símbolos e com todo o texto serifado em MAIÚSCULO
Logotipos sem símbolos e com fonte serifada e iniciais em Maiúsculo